{Questioni di libri}

"Allungando
gli occhi verso occidente
di là dal mare,
fosse il vento contrario o propizio,
sempre lei stava,
attratta da quella vista;
soltanto laggiù
il suo sguardo si posava,
mai altrove..."
(Thomas Hardy,The Riddle)

Quando il film "La donna del tenente francese" tratto dall'omonimo romanzo di John Fowles giunse in Italia, non sapevo granché della letteratura inglese e straniera in genere, né avevo letto di questo autore, da più parti considerato il padre del posmodermismo in letteratura.
Cominciai, quasi per caso, [una volta trasferiti dalla casa materna alla mia una buona quantità di volumi mai letti forse neanche dagli abitanti della casa!] la full immersion nel mondo della narrativa straniera e tra i libri esplorati, da quell'anno a oggi, ci fu anche il romanzo di Fowles. Al film invece giunsi dopo la lettura del libro, per il noleggio della cassetta in una sera di pioggia.
Come molti sanno, la pellicola del 1981, diretta da Reisz per una produzione statunintense, ha il pregio di presentare "una storia dentro la storia" ed entrambe si snodano sul tema dell'amore: illecito quello tra la misteriosa Sarah e il gentiluomo di provincia Charles Smithson, clandestino quello tra gli attori Anna e Mike i quali, chiamati a interpretare per immagini e dialoghi le vicende di Sarah e Charles, si calano talmente nella trama da far nascere una vera e propria relazione amorosa tra di loro.
La pellicola segue, su piani paralleli, sia la scenografia scritta per la storia tra Sarah e Charles dallo stesso Fowes , sia il rifacimento del drammaturgo Harold Pinter necessario a rappresentare la relazione tra Anna (Meryl Streep) e Mike (Geremy Irons).
Due autorevoli penne che si incontrano nella ricerca di nuove tecniche narrative, sull'onda della corrente culturale del momento e definita posmoderna.

Ricordo che allora non mi interessò molto il film, come tanti altri dei quali ora sto cercando di riscoprire attinenze più o meno stringenti con gli originali [romanzi e narrazioni] laddove esista una classificazione "d'autore." Né voglio qui parlare specificatamente del film in quanto esaurienti notizie sono reperibili in rete, ma piuttosto del libro che segna l'abbandono da parte del romazo inglese del rigido schema ottocentsco. Così sono andata a rispolverare alcune pagine della copia in mio possesso: "The french lieutenant's woman" edito dalla Mondadori, con traduzione di Ettore Capriolo, per la collana Club degli Editori.

Le prime 100 pagine sono impiegate da Fowels per introdurre i personaggi - la misteriosa Sara Woodruff, Charles e la sua fidanzata Ernestina, Missis Poulteney e l'acida governante, il Vicario, il maggiordomo Sam, la zia Tranter, sullo sfondo di una provincia inglese dove il vento vittoriano spira forte come quello che spira da est sul promontorio nella Lime Bay, il temibile Cobb. Al termine di questa lunga serie di descrizioni, c'è il primo fuggevole incontro tra Sarah e Charles che si concretizzerà nell'illecita relazione amorosa, durante lo svolgimento della trama.

Alla centottesima pagina, preannunciata dalla solita citazione di cui è ricco il libro, avviene la prima uscita,da vero comprimario sul palcoscenico narrativo dove i personaggi sembrano, fino a questo monento, muoversi autonomamente, di Fowels. Un recit degno di essere riportato quasi integralmente, perché dà l'effettivo spessore del giro di boa che l'architettura del romanzo [inteso come genere] sta compiendo in quegli anni (196o-1970)

Le continue intrusioni del narratore, la possibilità di scegliere tre finali nella storia di Sarah Woodruff e i numerosi riferimenti temporali che mettono a confronto l'epoca nella quale il romanzo è ambientato e quella contemporanea all'autore, fanno di questo libro il battello trainante per la letteratura inglese che presto seguirà la nuova tecnica di narrazione.

Presentato in questi termini, cosa resta, non solo ai più ma anche al lettore attento, di un libro noto e di una storia famosa? Sembrerebbe poco, quasi il nulla.
La possibilità di ricreare l'illusione viene affidata allora alla cinematografia, capace di pescare nel mare della narrativa che conta, specie quando la pellicola rispecchia ma anche reinventa, i moti d'animo e le personalità dei personaggi dell'originaria avventura.

L'invenzione intrecciata su tutte le cose. Appunto.

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